德國“青年藝術從漢堡”

拉斯穆斯Hirthe（*1971年，居住在漢堡）繪畫2014年二月

他的一些作品已被刪除從藝術館排斥索賠，搬到意大利，在那裏他是恆亮，南光屏幕系統和新的色彩的影響下後留下漢堡。第二次世界大戰後，他是國際知名的畫家，他派代表出席了雙年展和Documenten，現代藝術中最重要的節目，教他的工作一直是各大博物館收購。我們證明了分裂國家格雷琴Wohlwill，庫爾特Löwengaard，埃裏希·哈特曼，周華健Maetzel在這方面的繪畫，早期工作Bargheer的處理北部和不斷變化的光線條件下的氣氛。特別注重解決他的藝術生涯，在意大利，在那裏他花了伊斯基亞的漁村的構造，讓光在紙上或帆布的形式傳輸的核心。

庫爾特Lowengard（1895年至1940年），“易北河的橋樑”，1937年4月10日，水彩鉛，38X55.6釐米，簽署，日期為

周華健Maetzel（1877年至1965年），“一個男孩在一個水手服”，1922油紙板，50×36釐米，簽署，日期為

格雷琴Wohlwill（1898-1962），“女孩在窗口”，1930年左右，布面油畫，93 X70.5釐米簽署，

我們的藝術史，收藏聽到多年的技能和興趣händlerischesBargheer愛德華（1901至1979年），誰是在博物館在國內和國際所代表的幾個漢堡包的畫家之一。我們不斷地學習尤其是高品質的他的工作的例子，在所有他曾採用藝術手法，今年我們提出我們收集從藝術家的起點作為精英藝術家協會“漢堡分裂國家”，以它的馬賽克般的設計語言的核心時間的一員成亮，更輕的調色板他在地中海光之後開發的伊斯基亞的意大利島嶼。已經與成功的1930個展在久負盛名的畫廊和銷售成功的私人和公共收藏，他致力於最初德國北部景觀的特定的大氣和氣候的條件在流動，線，面betonendem筆觸。這是愛德華·蒙克的多為早期德國表現主義的表達手勢和符號的顏色，它刻畫了年輕的畫家的風格取向的影響。通過在易北河航海旅行的啟發，它顯示了北方的特點，同時保持局部着色。展覽結束後“墮落的藝術”，1937年，是他的藝術中作為排斥納粹時期和Bargheer決定在意大利和長期的工作生活。在以前的車次有南，連續強光行使一個持久的印象，這是越來越多在​​他的工作表現，並逐漸導致了圖像結構和調色板一個徹底的改變。如果他遵循一個覆蓋瀝青類北方規模的成分，他的結論是沿圖像結構在發光，稜形色漬的形式南部。Bargheer省略細節，因為目標圖像還沒有一個度假島嶼的描述，而是架構坐骨神經痛光之冒險的圖像載體上的傳輸服務。該成分是建立在懸疑的矛盾介質水彩Bargheer清楚首選。它是，要求掌握快速介質，因為它不能被校正，並在隨機整合入圖案組成。顏色，屏幕布局和對象和抽象之間的振盪區分作品Bargheer從德國藝術的主流'45後，到了正規。他成功地通過其明確無誤的設計，在他拒絕和它的範圍的所有在多色馬賽克，功成名就生前和他的死亡時間應用後的細微差別獲得：第二次世界大戰後，他擔任教學工作在漢堡和柏林，參加了第一雙年展和Documenten，作品被德國，意大利，美國等國家的博物館收購。愛德華Bargheer發現大量提及德國藝術史和現在將在家鄉由博物館的建設榮幸。欲瞭解更多信息，請點擊這裏：愛德華Bargheer傳照片展覽藝術在公眾面前。所有權

愛德華Bargheer，“布蘭克內瑟”，1973年，布面油畫，45×60釐米，簽字，註明日期，標題，P.A。“中的對應顏色”蘇珊Lyner和尼古拉·季米特洛夫14日-312012年10月

兩個國際上成功的藝術家在畫廊Gerdsen打開自己的“對應於色”的季節。科隆尼古拉·季米特洛夫和蘇珊Lyner巴塞爾維持，儘管是他們的藝術關注的中心其持倉熱烈的交流的獨立性：以顏色作為圖案的手段，而不提代表性。兩位藝術家的一系列工作，並重復一定的形象的規則在不斷變化的新提供完整的作品的一致性。

Lyner和季米特洛夫古典現代主義的指導原則已經規定：“在繪畫中，沒有什麼是真實的，除了顏色。”由於混凝土藝術的創始人叫提奧·杜斯堡博格避免訴諸物質現實，即放棄畫面和故事在圖像中的顏色完全執行。兩位藝術家將這一規定納入當代藝術，追求不同的刺激，並把重點放在純粹的色彩效果：季米特洛夫利用繪畫和音樂之間的互動為構建自己的節奏色彩應用，Lyner關注與色彩的雕塑可能性。它通過噴塗，澆鑄和丙烯酸為灌木叢狀或清晰的糾葛投擲紗線賦予它的體積。在圖片的載體或作為線路和迴路，以新發現的複雜的順序對象的挑戰。在微積分和機會之間的緊張關係的一個領域產生的微妙的色布。表面結構及七彩或單色色機身的內部結構造成的視覺寶藏將由觀眾的所有感官來理解。

蘇珊Lyner，對象2006_04，丙烯酸，16×16×4.9釐米，查看A +B和側視圖

在工作室由蘇珊Lyner季米特洛夫舉辦他的用色有節奏的，該Notat是清晰和明確的或陰影區別。時間跟隨音樂的他的畫筆斷斷續續的，有時反之亦然。儘管繪畫過程的精確結果仍然可讀，但非凡的圖像效果不是從繪畫的姿態合理的，而是由線性結構：有一個缺乏重點。由於沒有集中的迷失方向的觀眾和顏色開始跳舞。明顯的不流暢總是開闢了新的視覺印象。

尼古拉·季米特洛夫在工作室

尼古拉·季米特洛夫，作曲，2011，顏料，粘合劑，油畫，100×250釐米溶劑本屆展會在Gerdsen的工作，為遊客特別的，審美的色彩體驗的互動展示。現代繪畫媒介既可以是藝術家閃耀的色彩，帶來色階的整個頻譜中出現。亮度，色調的光輝，確保積極的情緒- 鑑於灰色的天氣這個結構化和周到的藝術愉快的副作用的。從顏色的物體，紙上作品，畫作：約600€， - 到€8000 -。“土地產生的圖像”新作品凱Quedens巨力-2012年8月

凱Quedens被表示為一個知名代表現代北德山水畫中重要的私人和公共收藏。我們在他首選的蛋彩畫繪畫媒介帶來新的作品。他畫熟悉的地方，熟悉的很多觀眾不飄向小規模，含情脈脈的詳細回家插圖。特點是與天氣有關的氣氛他在當代的調色板和創新的空間/太空編輯移交。關於啟Quedens和我們本屆展會的詳細信息，請點擊這裏。

凱Quedens（*1965），“bääft一個DIK（堤防後面）”，2012，布面蛋彩畫，70×90釐米，簽署

凱Quedens（*1965），“nuurdsiainj（北西）”，2012年，油畫，80×120釐米蛋彩畫，簽署“漢堡包藝術家通過'45”月-2012年5月愛德華Bargheer，萊因哈德Drenkhahn，阿諾德菲德勒，霍斯特·揚森，漢斯-赫爾曼·斯蒂芬斯，保羅·德奇，除其他事項外，

萊因哈德Drenkhahn（1926年至1959年），“工廠”，1955年，石油纖維板，約71X95釐米，簽字，註明日期，由爾娜Knöfel博士的集合

漢斯-赫爾曼·斯蒂芬斯（1911至2004年），“黃河場”，1953年，纖維板，約56x75釐米混合媒體，發出：Maerkisches博物館，威騰1958

阿諾德·菲德勒（1900年至1985年），“抽象構成”，1967年，石油紙板，64X84釐米，簽署，日期為“漢堡分裂國家”開拓者和同時代從私人收藏在漢堡23九月 - 192011年11月

觀看展覽像漢堡藝術館與他們目前的威廉·沃納收藏的展會，我們與區域藝術史的一大亮點打開我們的秋季節目：“漢堡分裂國家和他們的同伴”再次，從私人收藏，與豐富的專業知識，創造力和其成員和同時代的各個崗位集成大多數對象來了。多年來，她被證明只是在私人和最近出版的。在我們的畫廊的展覽現在已經很清楚多麼強烈主張每一個畫面而不收集上下文。之後，他最喜歡的圖片問收藏家迴應：“我沒有。”所有的都是一樣的給他心臟。由風格多樣，年齡，性別與傳記雜色分裂主義的工作着迷，我們呈現大幅概述。當然，一羣藝術家的大牌都表示，自兩次世界大戰之間的鼎盛時期獲得了國家，甚至國際聲譽：梅豔芳稀土元素，愛德華Bargheer，多蘿西婭Maetzel-約翰森，羅爾夫Nesch除其他外，它也是次要路徑照明，暴露不突出的同時代人。公司成立於1919年，分裂國家知道如何與高品質藝術的客觀傳達漢堡不是一個分裂集團，而是代表進步的藝術家的利益。它的成員，誰感歎缺乏藝術氛圍和漢薩同盟城市文化的興趣，產生了突破性的藝術和漢堡的藝術家軸區域識別的突破，有了新的認識。

梅豔芳稀土元素（1885年至1933年）“波西塔諾”，1922年，水彩，25X38釐米，簽署，落款文體其次最分裂分子表現。法國的影響和新客觀性的傾向派代表 -“對任何藝術指導容忍”，這體現在集團的聲明，直到魏瑪共和國的結束年輕的分裂分子的特性，線性，靈感來自愛德華·蒙克的繪畫風格出之間形成是特別適用於德國北部風景圖案的代表性。儘管均勻的特點，如堅持代表性，是風景如畫的表達的多樣性。然而，標準包括了所有，甚至邀請他們的展覽項目的同伴，一起：質量！作為一個精英協會的分裂連接發現國際現代性。於是，她把在1922年旁邊，利伯曼和珂勒惠支的展覽在赫爾辛基的德國藝術。的成功，以及連接的，互惠互利的組解散於1933年在展覽行業，並具有排除猶太成員，甚至在壓力下從納粹壓制壓力下。在此之後，分裂分子受到嚴重，因為他們的品牌排斥繪畫或她的猶太血統的藝術作品而受到阻礙。他們移民，遭遇的創意隔離的命運，自殺還是被謀殺在集中營。

埃裏希·哈特曼（1886年至1974年）“碼頭上的黑爾戈蘭島”，1935年，布面油畫，71.5X90.5釐米通過各種研究項目，出版物和生動的博物館作為商業展覽活動，藝術生產的漢堡分裂國家的又一次藝術史關注的焦點。受市場需求和放置在私人方面獲得專項考核。具體的要求，承認該協會內沒有“沒頭腦下來geleiertes工藝”，它的歷史，良好的文檔和儘管對他們的工作區域和地方特色的信譽獲得，使分裂成一個複雜的集合區。仍然有許多發現有什麼比對“藍籌股”的藝術市場的集中更精彩。

---

夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----

來源網址：_感謝獨茂蘭石授權轉載，再轉請保留本信息。